我们都是理想主义大葵花生长在这个营养不

我们都是理想主义大葵花，生长在这个营养不

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我一定要让我的狗特别健全地长大，

长大了以后也不知道什么是害怕，

恐惧对人是最不好的。

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朴树家史

“朴树”是他的艺名，原名叫“濮树”。签约时高晓松并没问他是哪个“PU”，就这么宣传出去了。他还觉得挺好，因为有人说，他命里缺木。

濮祖荫是一位具有国际影响的科学家，专业是空间电浆。他是中国大陆唯一一个担任过《美国地球物理协会地球物理研究——空间物理》的人，SCI上查得到他独立发表和合作发表的论文二百多篇。然而，2001年他获得国家科学技术二等奖的时候，北大校报的来采访他，回头就在报道里写：他是朴树的父亲。

多年来，这位长期从事空间物理研究的科学家发现：每当别人介绍自己，总要戴上这样一个头衔，然后，听众“脸上的色彩就不一样了”。连美国人都不例外。

中国最早的演唱组合成员、上海有名的女高音汪苏苏是朴树的表姐，她擅长俄罗斯老歌。刘萍在家也经常哼《莫斯科郊外的晚上》《喀秋莎》——她那一代学俄语的大学生普遍有俄苏情结。多年之后，她儿子写出一首俄罗斯风格的《白桦林》，一夜走红。

朴树最初对吉他产生兴趣，是受哥哥濮石的影响。高中毕业，濮石考上了西安交通大学。这时候父亲濮祖荫正在西德（当时德国尚未统一）讲学。他写信给父亲，要买一把电吉他。濮祖荫花了三百多马克托人买了一把，从西德途经前苏联再到北京，一万多公里扛回来，濮石弹了一个暑假。

“三百多个马克的东西，你带到学校去，弄丢了、给人偷了，怎么办？留下来吧，等你回来再弹。”在父亲劝说下，濮石把吉他留在了家里，上大学去了。结果，朴树弹起了这把吉他。半年之后濮石回来一听，说：你弹的比我好。

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朴树文艺史

小时候朴树并不文艺，也许是岁数没到。父母都是搞理工的高级知识分子，他们很奇怪：儿子怎么会被称作“文艺青年”呢？

从一系列照片上看得到，童年的朴树是一个很讨人喜欢也很乖的小男孩，眉清眼亮，衣领永远整齐干净，红领巾系得规规矩矩。完全看不出他有一天会从大学退学，成为文艺女青年的偶像。这时候他也不爱读闲书，一心学习。

从上初中才开始有了小例外：他出去上学会偷偷把校服换掉，套上一身迷彩服，骄傲地走在一群穿校服的同学中间。还逃学。后来被母亲发现，狠狠揍了一顿。

高中的时候，朴树开始文艺了。赶时髦式的。听人说梵高特伟大，他就买本《梵高传》猛啃；听说吉米·亨德里克斯是吉他之神，他就找来狂听，其实根本听不明白。他的个头刷刷地窜起来，很快长到了一米八，脸型变得瘦长起来，看起来有一种忧郁的味道。

这时候，朴树开始组建乐队。在一群文艺青年中，他也与众不同。别人都背着吉他，只有他背着两个自己设计的小鼓；90年代初的北京流行窄衣，别人都穿着蓝色的，只有他穿着一件泛白、做旧的，发型也是自己设计的，长发从一侧垂下来的。

1997年，红星生产社企宣张璐带队去天津，碰见了一起参加演出的朴树。第二年，张璐跳槽到麦田公司，成了朴树的经纪人。这次他发现：朴树爱看书。

真正开始狂看书是在2009年，朴树的生理和心理状态陷入低谷的时候。四年过去了，他逐渐健康起来，但看书的习惯没扔。

我敢说，任何一个朴树的歌迷，只要看到他家的书架，就会断言：这正是我喜欢读的书。

塞林格《麦田里的守望者》、王小波《我的精神家园》、房龙《宽容》、村上春树《1Q84》、凯鲁阿克《在路上》、许知远《那些忧伤的年轻人》、里尔克、博尔赫斯、冯唐、海明威……满满一书架的文艺范儿。

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“我就一大傻逼，你有什么好请教我的？”

朴树现在经常跟人说起一个段子。

不算熟的作家石康给他打来：“小朴，我想请教你一事儿。”

“我就一大傻逼，你有什么好请教我的？”

“我最近得了抑郁症，一商量大家都说小朴常年抑郁症，问问他吧。”

1999年，朴树出版了第一张专辑《我去2000年》，第一年就卖了三十万盘磁带，也被人批评有明显的忧伤情绪，过于阴暗。这时候，他已经有十年以上的抑郁史。

这么多年抑郁症的根源是什么？朴树本人认为，是没考上北京大学附中。从小生长在北大大院里的孩子，北大附小——附中——北大——出国留学，已经上升到一个阶层的民俗层面。朴树差了0.5分。父亲为此事奔走了一个月，未果。

之后，他就开始失眠、沉默、不合群，心跳一度降到一分钟40多次。濮祖荫急疯了，弄来一台三轮板车，中科白癜风医院，没查出毛病。他喂儿子吃一种药，先一次吃四分之一片，又加到二分之一片，也不说吃什么，“来，该吃药了”。直到朴树在他床底下翻出一本精神医学方面的书才知道，那是控制抑郁症和躁狂症的。

抑郁症一直伴随他走入音乐生涯。第一张专辑名为《我去2000年》，2000年却是让他最痛苦不堪的一年。专辑非常成功。这让外界对他的期望值陡然升高，压力极大地加重了他的抑郁症。他经常没理由地突然去大理喝酒，早上起床决定出发，傍晚抵达，觉得生活真美好。他买了一辆切诺基，经常连夜开到北戴河，然后第二天上午再开回来。回到家喘口气，觉得还是无从释放，还得去。在去外地的路上，他开车的疯狂把同伴惊得目瞪口呆。这有时让他平静，有时又让他觉得压力实在不堪忍受。

他的生活严重紊乱，一天按照36小时过。经常是今天白天睡，明天晚上睡。他开始拖延写歌，拒绝演出。但他从来没有放过鸽子，他不撒谎。公司打问他在哪儿，他就照直说：我在大理。

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理想主义的葵花

朴树的音乐或阳光，或忧伤，或哲思。但很少直面生活矛盾，也绝不暴力。他自我评价：我只能描写那些离我很远的情绪。

高晓松评价：他唱的不是生活，而是生命。

朴树是个极其晚熟的人，1997年元旦，麦田公司发了一千块钱过年，他才有史以来第一次请朋友吃了一顿火锅，之前从来都是蹭饭吃蹭烟抽，还挺心安理得。之后，24岁的他和女朋友从家里搬出去住，才开始长青春痘。

朴树的性格让他与商业规律格格不入。他是个总是喜欢追求一点独立想法的人，比如被问“你吃了吗”，他不会简单地回答“吃了”，一定要说“这顿饭让我觉得很不错，因为……”或者是“今天我突然不想吃饭，因为……”。

红了之后，一连几十家媒体等着约访他，同样的问题问上几十遍，让他智力透支。而他又永远学不会讲套话，总想真诚一点儿。这样，他越来越不爱接受采访了。“我们都是理想主义大葵花，生长在这个营养不良的末世纪。我们都该更好地保护自己，这样才能保护住梦想。”在一篇文章中，他如此写道。

“他不适应，他还是不太能接受这些东西。他希望所有事情都真，这很难，现在几乎不可能有这样的情况，这个时代已经全部都商业化了。”张亚东说。

因为朴树演出很少，邓小建不得不找点别的事儿做。卖过车、办过演出，今年还帮江苏卫视做《全能星战》。领导让他找朴树来，他拍着胸脯保证，最后不得不食言：朴树怎么都不去。

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我一定要让我的狗特别健全地长大

谁跟我谈信仰，我都说我愿意了解，但是我觉得我做的特别差。我说不清楚，反正我看到的书里是这么说的：所有的传承、所有的经典、所有的教条都是会改变的，唯一不变的就是人对这个世界的觉知。

几个月前我去广州上了一个课，跟我媳妇去的。在一个挺偏的酒店里，那个酒店有一个早餐厅，因为客人比较多，所以又开了一个小餐厅，可能就一排桌子，跟大排档似的。

有中国人，有外国人，所有外国人非常自动地坐在有大玻璃的那间屋子吃早餐，有说有笑，特优雅，比如说我看到一个老太太烤面包，有一个外国小伙子去帮她把面包取出来，那两个人互相不认识，语言也不通，互相点头微笑。有一个台湾来的翻译也是跟那些外国人一起坐。

但是中国人非常自动地全坐在那个非常小非常压抑的餐厅里，人挤人，每个人的状态全是这样吃早饭，把自己的手包放在旁边，避免跟别人的眼神交流。那边全是外国人，这边全是中国人。我最操蛋，我发现我自己也坐在那儿。因为我的潜意识里不愿意跟人有交流。

我特别认同陈丹青说的，一到美国大吃一惊，发现人人长着一张没受过欺负的脸。说到底，我觉得人应该要完善人格，其实说到修行也是这个，你要完善你的人格。

我觉得从小我爸妈就没给我鼓励，所以我就觉得自己是特别不自信的一个人，就觉得他们挺压抑的，也是我现在想突破的人格。我发现我媳妇受到的教育截然不同，她跟她爸妈老会抱、老会亲。我爸妈总给我定各种目标。即使他们不打我，给我的压迫感也会让我觉得不走他们那条路就是犯罪。

我一定要让我的狗特别健全地长大，长大了以后也不知道什么是害怕，恐惧对人是最不好的。小象总跟别的狗打架，攻击性特别强，后来我就找了一个教练带小象，教练就告诉我，我给小象的鼓励太少了。它就会不自信，老会觉得自己做什么事都是错的。它不自信，才会跟别的狗打架。它觉得不安全。

当然养孩子也是一样的，而且更难。人是有社会性的。我们必须要做更多的功课。

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我把做音乐的初衷找回来了

其实你知道，我不想让人知道我生大病。我很少对外说，我特不想让人觉得，这孙子这是怎么了？但我觉得说到这儿了，我就说吧。

因为我从中学就抑郁症，我后来才知道抑郁症是最伤人的。你的身体能量全部堵住了，你身体能量不通畅的话，每个脏器都得不到营养，人就越来越弱。我都不知道，人都干了，人的能量都没了。

我到09年之前，什么歌都没写，根本就没有，都不愿意弹琴，就是不能面对这些事，因为这事原来是我生活中最重要的部分，我曾经认为音乐比我生命都重要。我突然觉得对音乐无能为力了，我特别恐惧。

到去年我开始跟别人交流了。但不想做唱片，想玩乐队，先找到一帮人，先排着歌，然后去演出，调调自己的状态，我觉得挺开心的。状态又慢慢回来了。每天都锻炼，跑步，走走路，去练练身体，爬山。我觉得我现在真太奢侈了，可能全北京没有几个人像我这么奢侈的。

我觉得我最难能可贵的一点，是我有那种向上走的欲望。比如说04年，对我来说事业是最好的时候，拿了很多奖。但我自己心里觉得我在走下坡路。我觉人越来越空，真的是越来越空。另外我还觉得，我好像眼界超过现在了。你知道吗？我就觉得中国人对眼前掌握的东西太容易满足了，看不到更丰富的东西。

我老跟师弟说，我如果再像过去那样，比如说我为了名利这些东西，我狂做宣传，拍各杂志大片，来个半年一年的，人彻底就废了。如果我真的对音乐不感兴趣了，或者真的没什么要说的时候，那为什么还要做这个？那要不然我干脆脸都不要了，我出去挣两年钱就撤。

在我最自闭的时候，我就觉得人不应该自闭。做人和做音乐都应该是开放的。在我缓过来的这段时间，我找回我的初衷了。我还是那么爱音乐。

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我为什么不能到老的时候还能成功？

我爸今年七十多岁了，每天从早到晚都到电脑前面工作。他特别爱科学。我这十年没出专辑，他觉得我特较劲，非要做一张特完美的唱片。我老跟他解释，不是那样。

我爸今年七十多岁了，每天从早到晚都到电脑前面工作。他特别爱科学。我这十年没出专辑，他觉得我特较劲，非要做一张特完美的唱片。我老跟他解释，不是那样。

从前我写歌都是很封闭的，在自己的小世界里头驰骋的那种，自己感动的一塌糊涂，其实挺没意思，实际上真的是非常小气。你生活在自己那个安全感里，实际上特没意思。我觉得人应该是开放式的，音乐和做人都应该是这样，我做的还不够。

我也挺想让自己变成韩寒那样，或者说变成左小诅咒那样，能把我看到的说出来。有时候我特别想这么做，后来我发现我真没这个能力。

我觉得自己从来就是一个普通人，我写的都是普通人的情感，而且我爱听的歌都是好听的歌，我特别爱听好听的歌。对于我来说，只要打动了我自己，就OK了。我爱听窦唯，他后来出的唱片我都听了，我觉得它们有它们的价值。

现在我不愿意拘泥在我自己的小世界里做音乐。那真的非常容易，但是没有价值。我现在看我原来写的歌，我就觉得缺点优点都太明显，优点是感情太充沛，挡不住地往外冒。缺点就是太急切地去干吗了，不从容。我太不爱写歌词了。作为旋律来说，我要说的音乐全在里面，说尽了，你给它加了歌词，第一有点做作，第二我就觉得破坏歌唱性。中文的颗粒感特别强，把旋律全给吃了。这代人听西方的歌长大，你写的东西全是那种律动，填上词之后，全给打掉了。

这几年，我越来越相信直觉了。我老跟小建（经纪人）说，我相信人一辈子该挣多少钱是注定的，但是前提是你必须要完成该做的事，你要完成了，一粒米都少不了你的。你不用着急忙慌的，先把钱挣回来，那是特傻逼的一个行为。我觉得人不应该过度开采，就跟开采地球一样，过度开采自己也是特傻逼的一件事。那么多年我被灌输的就是，我进这个行业了，你挣钱要赶紧。

我为什么不能唱到很老呢？我觉得我刚刚上路，到前几年我才觉得刚刚理解音乐是什么东西，原来还可以这样。该去的地方太多了，我为什么不能到老的时候还能成功？为什么不能？

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-END-

根据2013年9、10月份与朴树的对话整理

来源于易《真话》

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